作者塞梅尔哈克是巴塔鞋类博物馆的创意总监和策展人，作为“鉴鞋达人”，策划过多场鞋子时尚主题展览。在这本书中，她精选一百余幅图片，为你展现了20—21世纪影响欧洲社会的四种鞋子；带你走近鞋子的历史秀场，品读时尚，获得新知。 -- 20—21 世纪，西方社会表达社会身份有四种主要的鞋子类型：凉鞋、靴子、高跟鞋和运动鞋。它们在时间上具有共时性，却提供了惊人的独特见解，每一种类别都展现出更大的历史、社会和文化问题。本书详细讲述了四种鞋子的起源，造鞋技术对制作、穿着和设计的影响，以及它们如何获得了远超保护双脚的社会意义；还向我们展示了那些帮助创造鞋类运动和时尚的制造者、穿着者和观察者的轶事和丑闻，成功和失败，厌恶和迷恋。本书不仅仅讲述历史，还告诉我们选择鞋子的意义，毕竟，每个人都应该拥有一双好鞋，它会带你到世界上最美的地方去。

鞋子在人类的文明史与艺术史上占据着重要地位，不同的历史时期、不同的地域都发展出了独特的鞋履文化。《鞋的历史》梳理了从史前时代到21世纪的鞋子发展史，讲述与鞋履相关的艺术、文学和电影作品，追踪名人轶事、文学作品、神话传说，剖析鞋子背后的历史文化。 全书包含200余幅精美图片，从经典画作、文物雕像等历史资料，到设计草图、时尚摄影以及各大博物馆的珍贵藏品，搭配细致的图片解说，呈现一个纸上“鞋履文化展”。

鞋子在人类的文明史与艺术史上占据着重要地位，不同的历史时期、不同的地域都发展出了独特的鞋履文化。《鞋的历史》梳理了从史前时代到21世纪的鞋子发展史，讲述与鞋履相关的艺术、文学和电影作品，追踪名人轶事、文学作品、神话传说，剖析鞋子背后的历史文化。 全书包含200余幅精美图片，从经典画作、文物雕像等历史资料，到设计草图、时尚摄影以及各大博物馆的珍贵藏品，搭配细致的图片解说，呈现一个纸上“鞋履文化展”。

美艳大气女明星和帅气招摇运动员。大学情侣分手，破镜重圆。姐狗文学，年龄差3岁。中午12点日更。本文只有女性竞技竞争，没有雌竞。但全篇雄竞很多，弟弟疯狂努力又争又抢，把姐姐身边男人都创飞了才得到名分。两人都不是彼此的第一次，之前都交往过对象。如果很在意这点的姐妹可以绕过。简介： 22岁那年，俞雅认识了18岁的陶文昌。 “姐姐，加一下联系方式吧！”陶文昌刚刚要完另外一个学姐的手机号，转身又像花花蝴蝶一样，在俞雅身边招摇降落。 “不给。”俞雅不惯着这些小男生，冷脸拒绝。 姐弟恋？狗都不谈……谈一下也不是不行。 半年后，俞雅在上大课的时候悄悄拉上了陶文昌的无名指。　　　　年轻的弟弟不禁撩拨，可是连怔愣都没有，立马翻掌将她的手一把攥住，莽撞又经验丰富地收拢五指，把她冰冷的手焐在滚烫的掌心里。正脸仍旧面向黑板，侧脸留给女朋友，嘴角压不住。 29岁这年，俞雅受邀参加体育竞技真人秀，再次遇上了分手6年的陶文昌。 “姐姐真漂亮，给个破镜重圆的机会嘛。”26岁的陶文昌又坐到了她的身边，晃着他没人牵住的无名指。 破镜重圆？狗都不圆……圆一下也行？ 半年后陶文昌将脸埋在姐姐的颈窝里，明知故犯地问道：“这回姐姐该给我个名分了吧？”提示：*没有娱乐圈原型*陶文昌不臭，昌子香香的，每天认认真真服美役喷香水*娱乐圈内容全靠想象，不用太较真欢迎收藏“我的坑我负责（言情）”里的待收文案。1.《无脚鸟和梧桐木》。18岁少女和20岁纹身师的互相救赎。简介：　　顾小峥是一个业内少见的纹身师，20岁年纪轻轻，只给别人纹，自己身上干干净净。　　白净冷峻的气质让不少客人慕名而来，在他手里没有不能纹的客人。　　直到一天暴雨如注，纹身店紧锁的铁门被人用力砸响。　　　　他开门，门外是一个清瘦单薄的女生，身上的校服湿透，长发贴在衣服上，手里捏着早已皱巴的300块钱。　　“给我纹个身，不够的话我再攒钱。”少女面无血色地说，眉目藏着厌世的清冷。　　　　“未成年不接待，滚。”顾小峥并未理会，只当是隔壁高中的叛逆少女，没事要弄个纹身装大人。　　第二天，他又把“未成年不接待”的牌子立在门口，这回应该不会再有高中生上门找骂了吧。　　　　没想到隔几天，他把那个少女从同行的纹身台上拎下来，拧着胳膊，踹进自己店里。　　“未成年瞎纹什么！想不想高考？想不想考公了！”　　　　他第一次对女孩子发火。　　不料女生看着瘦弱，语气却比他还镇定：“纹了身，没人敢欺负我，我才能高考。”　　顾小峥怔住了。　　　　“叫什么？”顾小峥再开口。　　女生撩起薄薄的眼皮，声音像开了刃的雪刀，没什么起伏：“姜贝茗。”　　“我问欺负你的人叫什么，没问你叫什么！”顾小峥把头上黑色的棒球帽狠狠一摔，这姑娘真是……　　　　他没辙了。2.《疯丫头和驴粪蛋》简介：　　梁语柔从小就不听话，家里人都说她迟早要栽大跟头，果不其然，上大学之前摔了个大马趴。　　　狄串青从小也不听话，一边摔着大马趴一边长大，比胡同里的野狗还野，比四九城上的鹰还收不住心。交过三四个女朋友，好聚好散，这辈子就想当个散漫的自由人，结果遇上了惹不起的小姑奶奶。　　　　狄串青：“小祖宗，我求求你了，你说你喜欢我哪点，我改，我马上改！”　　梁语柔：“喜欢你插科打诨耍无赖，这辈子你也改不了。”　　　　躲了梁语柔大半年，狄串青决定收拾行李逃离北京城，从没被谁治住的老爷们儿这回彻底服了，惹不起躲得起，三十六计走为上计。　　刚到北京机场，点开群，看到几个不熟的人正嘀咕他。　　　　“串儿青真走了，都快到机场了，被个小丫头片子闹得待不下去。”　　“是得走，那样儿的谁要啊，听说肚子里死过人。”　　“怎么说？”　　“打过胎。”　　　　两个小时后，狄串青拉着行李箱，站在什刹海一个小酒吧的门口。　　“叫你们傻逼老板滚出来，这店开不了，我说的。”3.《请司上身》，惊悚民俗无限流简介：　　何尽夏呱呱坠地的第一日，家里死了一只凤眼大公鸡。第二日，家里死了两只黑角羊。第三日，家里死了三头红眼牛……村里的仙姑一算命，当下将她放进木棺里，封棺闭气。　　“这是司娘娘命，等死到第九日就是死人了！”　　　　入土两丈，何尽夏的娘实在熬不住孩子哭，将孩子挖了出来，喂了一口奶之后一命呜呼。　　从此，村子里的司娘娘庙里多了一个小女娃，漂亮的脸蛋儿上长了好多小麻子。长大后，何尽夏享受方圆几百里香火供奉，以司娘娘之命行走天地之间。　　　　看风水，识降头，赶青尸，走魂术，搬阴兵，请五仙，扎白纸，破鬼席……人人都称何尽夏是司娘娘上身，斩妖除魔，何尽夏听闻只有一抹冷笑。　　“人是我抓的，鬼是我杀的，要说司娘娘上身可一次都没有，咱请不动她！”　　　　忽然有天，一个浑身血窟窿的小公子被扔进了司娘娘庙里，何尽夏站在香台上，将这半死不活的贡品看了个遍。　　“你叫什么？”何尽夏带着腐臭味靠近。　　小公子动了动嘴唇，被腐臭熏得想吐：“周别……姑娘，你的脸怎么？我略懂医术，用不用帮你治？”

《火鞋与风鞋》在德国家喻户晓，历年被选为小学教材。小迪姆认为自己是个最不幸的孩子：全班数他最胖；全校数他最矮；爸爸是个鞋匠，家境窘迫。可就在他满七岁的时候，他得到了一份特殊的生日礼物：穿上新鞋，背上背囊跟着父亲走进大山……这让他慢慢有了自信。小说以父子俩的漫游生活为主线，串联了《星星兔》《猪尾巴上的蝴蝶结》《老鱼吹浪》《长鼻婆娘》等十多个妙不可言的故事，给人以心灵的启迪和艺术美的享受。

今人写历史，多从历史本身出发，得出其规律性，注重实证与理性，讲“普世性”。但本书作者独辟蹊径，将文化个体性融入历史写作当中，贯通文史，将哲学的思辨与诗化的语言糅合在一起，自成一体。 本书分为“文明论语”，“江山诗话”、“国史清谈”三部分。 “文明论语”部分主要是文明论，以“论语”的形式梳理世界文明史：西方文明由“分化”而演进，中国文明由“统一”而展开。从神话到史诗，从英雄到公民，视野广阔，读来令人荡气回肠。 “江山诗话”撷取《史记》的诗性特质，以诗话形式论说历史：文化中国少年老成，周公的理智、孔子的伦理贯穿始终，用思想自由与否为尺度给诗人的江山排座次。从治乱兴衰到文化中国，指点江山，一气呵成。 “国史清谈”部分，不争论，只清谈，一步步重新发现近代史：清王朝卖国以维系王权，曾国藩、李鸿章之流办洋务、争海权，也只是专制制度下自由的微光。带着“流氓无产者习...(展开全部)

”你必须忘记自己的极限。“——菲尔•奈特

《鞋癖》是一个关于记忆、失去与执念的故事。父亲突然消失，留下一个家庭在政治风暴中挣扎。母亲疯狂做鞋，仿佛鞋子能填补生活的空洞。儿子在疑惑与寻找中长大，却始终无法确定父亲是否真的死去。故事里有河滩上的尸体，有墙上的水渍剪影，还有一只送行的黑狗。多年后，真相浮出水面，但记忆早已模糊。韩少功用细腻的笔触，写尽了一个时代的荒诞与伤痛。

作者简介： 保尔•克洛岱尔(Paul Claudel, 1868—1955)，法国诗人、剧作家、外交官。法国象征主义诗歌、戏剧的后期代表人物。早年受到兰波作品的影响，以及对天主教的信仰，使其感受到超自然力量的存在，大部分作品带有浓厚的宗教色彩和神秘感。从1890 年起，开始长达数十年的外交生涯, 足迹遍及整个世界。1895年到1909年，克洛代尔先后任驻上海领事、驻福州领事、北京法国使团首席秘书、驻天津领事。1947年，进入法兰西学院，1955年，在巴黎去世。 毕生坚持文学创作，著作丰厚。主要作品：戏剧《金头》(1889)、《城市》(1890)《少女薇奥兰》（1892）、《交换》(1894)、《正午的分界》（1906）、《给圣母马利亚报信》(1912)、《缎子鞋》（1923）等，以及诗歌《流亡诗》(1895)、《认识东方》(1896)、《献给新世纪的...(展开全部)

《缎子鞋》是法国象征主义戏剧的代表作，发表于1929年，是克洛岱尔最著名的剧本，以其史诗般的规格和象征主义的创作手法在法国20世纪戏剧中占有显著地位。全剧以16世纪西班牙对外扩张的故事为题材，以全世界为舞台，呈现了当时称霸欧洲的西班牙帝国野心勃勃，充满进取和开拓的精神风貌。全剧虽然以罗得里格与普萝艾丝的爱情悲剧为主线，但却突破单一戏剧和舞台的界限，而把16、17世纪丰富的历史内容和时代特色展现出来，大航海时代的政治、外交、征战、爱情以及宗教等都是本剧的有机组成，共同勾勒出一幅壮阔的历史画面。